颓废动画人 | Reproduce
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放下名词论争,走向公民实践(优文转载)

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圣诞前后,韩寒在博客上相继贴出了《 谈革命》、《说民主》、《要自由》三文, 所表达大体上是“对暴力革命绝望、对低质民 主失望、对文化自由希望”的一层意思,文风 上也与以往他的文章不同,有了相当的变化 :少了嬉戏调侃,多了严肃庄重,也是他少 见的直接发表对于宏大政治命题的见解。这 注定是要被历史记住的三篇文章(特别是第 一篇),不是因为他提出了怎么惊世骇俗的 观点或者指出了切实可行的道路,而是抛砖 引玉(也可能是抛玉引砖了),让这些个个 都是敏感无比以至于成为禁区的名词,终于 让大家有了一个敞开讨论的机会,各路人马 的表达欲前所未有地井喷。这便是韩寒无可 争议的影响力,他贴出了三篇文章,和这个 世界谈了一谈,便点燃了蛰伏好一段时间的 启蒙或理性辩论,也无意间接过辛亥革命百 年后的话题,延续了中国人近代百年以来有 关中国的出路与未来的思索。 娜拉回来与“德先生”的落寞 首先要说的是,关于民主、革命、自由 的著作与论述,汗牛充栋,再牛逼的人物, 你也不能说都读过。所以,对于韩寒不读书 的指责,十分可笑。更何况,每个人对于这 些名词与内涵都可以有自己的理解,因此这 些没有明确定义的名词,如何解读都是可以 理解的。更何况,这些名字之前早已被添加 了各种修饰语,也便有了更多令人眼花缭乱 的新意,诸如“光荣革命”、“天鹅绒革命”等等 ,意义就更为外延、深入了。 尽管看法不一态度迥异,但透过这样的 一场讨论,可以看出,在如今这个利益格局 多元化、社会分层多样化的社会形态下,各 种纷呈的观点其实是各种思潮的集中反映, 民粹主义、民族主义、民主社会主义、自由 主义等纷纷在此碰撞。这是一件好事,大家 都讨论,并没有对错之分,只有不同视角与 出发点之别。 关于“革命”“民主”“自由”的讨论,在中国 这一百多年里起起伏伏,早已面目全非了。 新文化运动时就被抬得高高的“德先生”与“赛 先生”,“赛先生”现在早已落地生根遍地开花 之时,“德先生”却依然犹如天边一朵云,这估 计是百年前人们绝对难以预料到的吧。事实 上,就笔者个人来说,从这个讨论的一开始 ,我就感到无比的无奈与难过,在科学领域 早已走向太空、开始研究超光速中微子的时 候,人文社会科学领域里,我们却还在不停 地重复着辩论着人性本善还是本恶、民主是...

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继续无奈+OhLife

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老电影,诺兰的《记忆碎片》,悲剧的被宝莱坞的山寨片《未知死亡》先入为主了. 所以不说了.   下面推荐个不错的小应用OhLife(转载) OhLife 是款在线日记网站,每天发一封邮件给你,回复邮件就是写日记。 貌似现在坚持写日记的同学应该很少了吧,原因很多,但我想不方便以及不知道写哪也是很重要的原因。如果,你还有写日记的愿望,并且习惯经常收发邮件,OhLife 绝对适合你。 OhLife 会在每天晚上 8 点收到标题为 It’s Sunday, Oct 24 – How did your day go? 的邮件,直接回复这封邮件,就会将日记保存在 OhLife 网站上,并且可以传送一张照片 (仅支持1张)。你可以多次回复,OhLife 会自动合并到一天的日记中,但不会标记时间,所有有必要可以在邮件尾部自行添加时间。 注册 OhLife 后,首先需要设置时区,以及需要发送邮件的时间。如果想从早上就开始记录,那么完全可以设置每天早上8点发送邮件,这样一天内多次回复邮件,就组成了一篇完整的日记。OhLife 还可以设置发来的邮件是否包含昨天的日记,可以让你在写日记前先回顾下昨天。另外经过测试,Gmail 直接回复即可,OhLife 会自动识别邮件中的引用部分并且忽略。 OhLife 还提供了周记功能,即设置邮件频率为一周一封。写过的日记可以方便的找到,并且导出 TXT 格式,但无法导出图片。所有用 OhLife 写照片日志不是一个好主意。可以修改日记,但无法通过网站发布日记,也就是说你必须用邮件来使用 OhLife。 很简单但很实用的在线服务, 已经尝试了三天,感觉不错。 作为一个让自己都有点惊异的日记狂。 小学,中学的几十本日记是很值得回忆的。 在没私人空间的大学宿舍,3年下来只有2本,还总觉得写不开,画不开的感觉 现在这个爽了。 试去吧~  ...

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电影蒙太奇(术语解释)

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(转型,转资讯类Blog,转载些专业类文章,提高在Google中的搜索排名) 蒙太奇简介 :-| 蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头组接在一起;普多夫金把春天冰河融化的镜头,与工人示威游行的镜头组接在一起,就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为,将对列镜头组接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用,电影享有时空的极大自由,甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作,从而影响影片的节奏。早在电影问世不久,美国导演,特别是格里菲斯,就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言,有声影片和彩色影片出现之后,在影像与声音(人声、音响、音乐),声音与声音,彩色与彩色,光影与光影之间,蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多,迄今尚无明确的文法规范和分类,但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的(包括象征的、对比的和隐喻的)三类。第二次世界大战后,法国电影理论家巴赞(Andr Bazin, 1918-1958)对蒙太奇的作用提出异议,认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众,限制了影片的多义性,主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片,认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的,电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度,改变镜头的范围和内容,并称之为“内部蒙太奇”。 简要地说,蒙太奇就是根据影片所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知,蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头,按照生活逻辑,推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先,它是使用摄影机的手段,然后是使用剪刀的手段当然。电影的蒙太奇,主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图,电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造,最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中,导演按照剧本或影片的主题思想,分别拍成许多镜头,然后再按原定的创作构思,把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片,这些构成形式与构成手段,就叫蒙太奇。 综上所述,可见电影的基本元素是镜头,而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇,而且可以说,蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。既然一部影片的最小单位是镜头,那么,这电影的基本元素——镜头,究竟是什么呢?它和蒙太奇又有什么关系?我们知道,镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来,并经过不同处理的一段胶片。实际上,从镜头的摄制开始,就已经征使用蒙太奇手法了。就以镜头来说,从不同的角度拍摄,自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等,其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说,效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等,其效果就不一样。再者,经过不同的处理以后的镜头,也会产生不同的艺术效果。加之,由于空格、缩格、升格等手法的运用,还带来种种不同的特定的艺术效果。再说,由于拍摄时所用的时间不同,又产生了长镜头和短镜头,镜头的长短也会造成不同的效果的。 同时,在连接镜头场面和段落时,根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要,可以选择使用不同的联接力法,例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之,拍摄什么样的镜头,将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头,影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段,就是蒙太奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”,那么,把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段,那就是导演的“语法”了。对于一个电影导演来说,掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”,蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。蒙太奇对于观众来说,是从分到分。对于导演来说,蒙太奇则先是由合到分,再分切,然后又由分到合,即组合。分切的最小单位是镜头,因此导演应写出分镜头剧本。作为观众,应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢?说到底,蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法;听的人总希望故事讲得顺扬、生动,富有感染力又能调动起观众的联想,引起观众的兴趣,这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概,或一般地领悟到影片的思想意念,而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部,—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在,一部当代的故事影片,一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度,运动形式,以及画面与音响组合的方式,都包含着蒙太奇的因素。可以说,从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时,在对镜头的角度、焦距、长短的处理中,就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中,摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的,它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系,而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱,排比、反衬等不同的艺术效果。另一方面,镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用,而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试,就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验,经过如此“组接”,观众感到了“等待”和“离愁”,产生了一种新的、特殊的想象。又如,把一组短镜头排列在一起,用快切的方法来连接,其艺术效果,同一组的镜头排列在一起,用“淡”或“化”的方法来连接,就大不一样了。 (下一页:继续...

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绿灯侠Green Lantern

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宇宙间有一群维护宇宙治安的“绿灯军团”,每个成员都配备了一枚神奇的戒指,可以让他们随心所欲的变出各种东西或实现任何目的,但每枚戒指都需要从一盏绿灯中定期补充能量,而灯的能量来自于全宇宙的中心、也是“绿灯军团”的总部——OA 星。...

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《名侦探柯南》必看集聚

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再次,首先向资料整理者致敬~~ 以下为大家公认的N百集《名侦探柯南》中经过分类汇总而总结出的必看情节,绝对经典,分为:主线剧情必看、精彩剧集、特别篇、KID篇、恋爱物语、感人催泪篇、灰原哀特辑。 主线剧情必看: 001云霄飞车杀人事件(组织) 043江户川柯南诱拐事件(父母知道变小) 048~049外交官杀人事件 (平次登场,第一次恢复) 054电玩公司杀人事件(组织) 057,058福尔摩斯迷杀人事件(平次知道身份) 128黑衣组 织10亿元抢劫事件 129来自黑暗组织的女子大学教授杀人事件(组织) 170,171暗阁中的死角(新出登场) 176,177,178 与黑暗组织的再会(组织) 188~193危命的复活(新一,兰) 226,227格斗游戏的陷阱(朱蒂登场) 230,231谜一样的乘客(赤井登场) 258,259来自芝加哥的男子(詹姆斯登场) 269,270犯罪的纪念品(有提到警察局关于毛利的案卷被 偷一事) 271,272紧急隐藏的省略(朱蒂) 277,278英语教师VS关西侦探(朱蒂) 284~285中华街雨中的似 曾相识 286,287,288工藤新一NY事件(不用多说了吧) 307,308无声的证据(组织相关,下一集的引子) 309,310,311与黑色组织的接触(组织) 335,336东都显影所的秘密(有神秘人) 338,339 4辆保时捷(朱蒂和贝尔摩德假扮的新出发现哀) 340,341隐藏在厕所里的秘密(更多关于哀父母的消息,找到明美藏起来的录音带) 343,344便利店的陷阱(最后一段是小兰发现朱蒂藏的照片,怀疑朱蒂) 345与黑衣组织直面对决满月之夜的双重迷案(不多说了) 346,347 寻找P股上的印记(上集案件的扫尾,关于哀拒绝证人保护计划的事) 385-387 斯特拉迪瓦里小提琴的不xx音 425 黑色的冲击!黑色组织魔爪伸来的瞬间(水无怜奈登场,小五郎受到怀疑,若不是秀一就挂掉了) 429--430无法回到从前的两个人(本堂) 462 黑衣组织的影子 年幼的目击者 463 黑衣组织的影子 奇妙的照明 464 黑衣组织的影子 谜样的高额报酬 465 黑衣组织的影子 珍珠的流星 466 坚不可摧的雪人(前篇) 467 坚不可摧的雪人(后篇) 484 黑色照片的行踪(前篇) 485 黑色照片的行踪(后篇) 491 红与黑的碰撞 开端 492 红与黑的碰撞 血缘 493 红与黑的碰撞 疾呼 494 红与黑的碰撞 冥土 495 红与黑的碰撞 昏睡 496 红与黑的碰撞 侵入 497 红与黑的碰撞 觉醒 498 红与黑的碰撞 扰乱 499 红与黑的碰撞 伪装 500 红与黑的碰撞 遗言 501 红与黑的碰撞 嫌疑 502 红与黑的碰撞...

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