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希区柯克的故事板 —再谈故事板的重要性

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6月刊的《CGworld时代漫游》专栏 阿尔弗雷德•希区柯克 提到电影,阿尔弗雷德·希区柯克总是人们挂在嘴边、不可忽略的电影大师之一。他是惊悚悬疑片登峰造极的始祖,他也是电影学的一门必修课,把他的电影研究到烂也不算过分,他也永远不存在“被过誉”的情况。 希区柯克的故事板是他电影成功的一个不可忽视的关键和精髓,他是把故事板发挥到极致的导演之一。希区柯克在电影制作的每一个细节上都有着极强的控制和前期策划,包括剪辑、蒙太奇、镜头角度、服装、音乐,甚至演员调度等都已在电影开拍前确定。 希区柯克本身是美术出身。他从广告分镜师做到电影剪辑师,最后成为导演。这一路很像是大部分从广告分镜起家的分镜师的职业历程。事实上,希区柯克不仅是个多才多艺的艺术家,他也深谙电影的炒作规则,开创了某些电影的特殊宣传形式。他会在电影上映前造势,比如《群鸟》首映前的鸽子比赛;他会在影片上映前,发布几个故事板来宣传造势,给自己打响名声,或为下一部电影做铺垫。(所以现在有些国内电影也时常“爆出”一些故事板,其实是希区柯克早就“玩过”的……) 关于希区柯克的电影再做影评是没必要的,拉片式的镜头分析也显得冗长。我们还是从故事板出发吧。我们将通过他上世纪60年代的四部经典电影的故事板,来简单地阐述故事板在电影创作中在四个方面的作用。 《惊魂记》浴室部分故事板 《惊魂记》剧照 ——影片节奏把控和剧组指导 《惊魂记》经典浴室部分的镜头完全按照希区柯克前期的故事板拍摄,镜头轴向刻意地显得混乱,特写接特写,在短短40秒的段落里制造了极为紧张恐怖的效果。镜头手法实在让人折服。而摄影机的拍摄角度、剪辑的节奏、场景的设计,以及主角的表情要求,都完全通过故事板交代了。 参与过稍具规模的项目的人都应该知道,一个庞大的项目运作起来是很复杂的。项目前期的沟通不畅往往会导致后期执行的混乱和严重的团队内耗,甚至预算超支,这也是为什么一个大的电影项目需要一个具有绝对掌控能力的导演。而有些时候单单一个导演也很难去掌控一个复杂系统的运行,这个时候电影故事板的重要性就尤为突出。  《海角擒凶》的故事板 ——风险和投入的保险机制 《海角擒凶》在希区柯克的电影中算不上经典,但是最后的自由女神像段落还是给人留下了深刻印象。每一个镜头都透露着恐惧和紧张的情绪,前些年的《X战警》中,自由女神像打斗段落中的众多镜头都有向《海角擒凶》致敬的意味。影片几乎是完全遵循故事板进行拍摄的。故事板在这里的作用体现在,当拍摄一些存在风险的镜头,或需要特殊投入的场景(这在当时尤为重要)时,可以在前期先由分镜师进行充满想象力的创作,以控制这些风险。故事板可以提供低成本的前期规划,并提供最佳拍摄方案。  《群鸟》的故事板 ——视觉特效的预览指导 作为1963年的影片,《群鸟》中的不少镜头都运用了蓝屏抠像,这是故事板在数字电影中表现强大作用的最早实例。因为该片特效镜头较多,故事板更多地起到了概念艺术的作用。虽然影片没有完全按照故事板来拍摄,但故事板对影片的最终氛围和节奏还是有很大的指导作用。 在电影数字化大行其道的今天,有越来越多的特效和数字场面,每一秒的镜头都代价不菲,后期剪辑在现代电影中的部分时候就会显得非常不明智。更多影片逐渐采用动画影片的一大优势:前期剪辑。 这正是电影故事板。如同动画由分镜一路走到动画,故事板保证了镜头绝大部分情况下不被白白弃用,避免了在后期非艺术性剪辑时的巨大损失。完备和优秀的故事板必然会影响到后期剪辑师(当然,电影剪辑永远是必要的)。 故事板用来预览各种特效段落,以便于导演执导和后期团队的制作。这已成为成熟电影团队的明智选择。相信具有《群鸟》这样的故事板,无需过多言语,摄影师、布景师和演员都会清楚地明白自己的任务和表演,导演也就事半功倍。 《大巧局》的故事板 ——控制规模和预算 《大巧局》同样称不上是希区柯克经典电影的代表,但其故事板的意义在于,对于复杂的空间运动和场景关系,故事板中有着详细的图解说明(《西北偏北》也大量地使用了这种方法)。故事板可以直观地指导电影场景的选取或搭建、整个剧组对剧本的理解、摄影师的整体把控。这种形式我们在克里斯托弗·诺兰的故事板中也时常见到。 另外该片故事板的作用也体现在对影片规模和预算的控制上。故事板中多一辆车少一辆车、多一个建筑少一个建筑都会影响影片的成本。而你在前期的故事板预览中就可以决定这些物件是否必要。  希区柯克的《海角擒凶》的指导故事板 除了部分亲自绘制的速写形式故事板外,希区柯克会针对特定影片寻找不同的分镜师绘制故事板。有时候往往不能忽视故事板风格对影片性格的影响,就如同概念艺术一样,画风强烈的故事板必然会在潜移默化中让影片继承它的基因。比如《群鸟》中的特效镜头很明显地继承了故事板的水墨写意风格。在整部影片的基调下,这种风格也增添了令人压抑和恐怖的气息。 在整个电影创作团队中,分镜师论说故事能力不及导演,论镜头不及摄影师,而论专业美术方面也可能不及美术指导,在特效表现上也会弱于视觉特效制作团队。但分镜师的能力应该是平衡的,也就是需要他综合以上这些职业的所有特点,分镜师在导演的指导下绘制出故事板,作为以上细分部门的统一指导和协作基础。 具有广告分镜、剪辑、美术背景的希区柯克自然也就对故事板情有独钟。他更可以凭借这一点,通过故事板来控制整部影片的走向。所以即便他不是电影科班出身,也能成就一部又一部的恐怖惊悚经典。而反过来说,一部又一部的经典作品也佐证了故事板在电影拍摄中的重要性。正是因为希区柯克详细的故事板对影片的绝对掌控,才可能有“他在片场从来不看摄影机取景器”的传言。 再次说国内电影故事板:目前国内的电影制作团队在故事板方面容易走两个极端,一种是不用故事板(占大多数),文字剧本一路走到底。另一种似乎有为了故事板而故事板的嫌疑,往往电影的成片和最开始的故事板完全不同,找不到共同点,也就是说,故事板在拍摄之中根本没有参考性,图纸是个游泳池,结果竣工后却是一座楼房;或者实际操作时导演往往随性而为(其实这也是导演和电影的魅力之一),导致了故事板只是成为了影片前期的一个形式和后期影片宣传的一个小噱头。 由于近年高票房的国产影片接连产生,电影业必然又会得到资本,大制作的电影会进入高产和不差钱时期。希望国内电影在这个大好形势下,完善电影制作体系的制度。借用《开拍之前》里的一段话:“随意拍摄完全是鲁莽的赌博,这样一来电影的成本就没有了限制,任何大公司都不可能承担这种风险。”就如同一栋大厦如果没有蓝图,随意地想盖几层盖几层,这样的大厦不可能完工,即便完工也存在巨大的隐患。    ...

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Mac下使用godaddy的ssh

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针对全局翻墙使用,涵盖所有客户端和工具。 方法通用适用与goagent的全局。 步骤: 1.打开终端 2.输入ssh -Dport username@domainname(ip) 3.网络偏好-》高级-》代理-》socks代理    地址:127.0.0.1    端口:7070(port) 全局翻墙-godaddy美国服务器流量访问 ...

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WordPress 安装-文件夹权限设置

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当你的wordpress遇到以下问题时: 1. 不能上传图片 2. 不能自动安装主题、插件(需要FTP账户) 3. 不能自动更新 4. 其它任何需要wordpress写文件的问题 这些问题基本都是一个原因, 你的wordpress目录不属于当前的用户和组, 即web访问的用户没有权限操作wp的一切需要写权限的操作。 解决方法 : 首先需要你有root权限,SSH登录,进入到wp的安装目录: cd /var/www/html/my_wp_blog 给予所有的写权限: chmod 777 wp-content 接下来给你的博客的文章上传一张图片,WP会生成一个目录, 然后查看是哪个用户创建了文件夹。一般情况下,这个用户名叫“ apache”,也有不少人发现这个用户是“nobody”,就 飘易 本身遇到的问题,我在VPS上安装的是LNmp, 这个用户是“www”。 进入到wp的wp-content目录,查看该目录下所有文件/ 文件夹的权限,所属用户、用户组: cd wp-content ls -l total 16 -rw-r–r– 1 root root 30 May...

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视频编码-可变码率-H.265

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MKV、AVI、MP4这些后缀是用来标识视频文件的 容器格式的。就好比这个视频是用保温杯装着的还是用洗脸盆盛着…… 为什么同样是同一部影片720p的mkv,有的是4~7GB,有的是2GB左右? 容量不同的问题,就是 码率(每秒钟多少bit数据)不同,有如下可能: 它们视频编码码率不同 它们音频编码码率不同 压缩一部电影的时候,会有不同的目标。有的小组希望文件小于4GB,不然一部分用户(例如使用FAT32文件系统的)下载的时候会提示磁盘空间不足;有的希望能小于4.7GB,这样可以刻在DVD中保存(这样的不多吧);有的追求画质,于是压缩参数全都是为了和原盘画质相比损失小于某个阈值而定;还有的比较关爱小水管,压些2GB的片子让大家既不用等待长时间下载,又不受限于DVD画质。 此外,有人在乎画质却对音质不怎么上心(比如广大学生党在寝室,容易有1080p的显示器,却难以有5.1/7.1声道的音箱,带个耳机就看得很爽了);也有人花钱攒了家庭影院,下来个没有DTS音轨的片子,听起来不爽啊。不要小看音轨的容量,许多片子包含两种语言的DTS音轨(大多在2Mbps左右),再加上国语配音音轨、导演评论音轨(大多在400~600kbps左右),这就不小了。 画质、音质的提升,都需要更大的数据量。 至于文件更大,画质是否更好的问题,我只能说不一定。 假如两个文件采用同样的 视频编码,例如H.264(这个现在最常见),那么码率越高,画质越好是成立的。 倘若两个视频编码不同,一个是MPEG2,另一个是H.264,那同码率几乎都是H.264的画质好。 他们的画质差别大吗?之前说了编码不同不方便比较。如果都采用H.264编码,大文件画质好多少呢? 我这里假设有一部一个半小时的片子,分别有三个mkv版本下载:2GB、4GB、7GB。再假设它们都只有一个立体声国语音轨,是320kbps的MP3编码。 那么 90分钟的音轨大小是90*60s*320kbps=1728000kb=211MB 三者视频大小分别是1.8、3.8和6.8GB 视频码率分别为2.73Mbps、5.76Mbps和10.31Mbps 我的经验是, 2Mbps对于720p分辨率来说,低了。当画面比较稳定,例如广角镜头水平扫过一段距离这类,或许看不出多少瑕疵。一旦画面变化大了,比如短跑比赛( 物体快速运动),比如disco舞台( 光线变化迅速),就会看到画面变成一个个小方块(好比压缩得很厉害的JPEG图片那样)。 5Mbps相比2Mbps而言,面对这类场景就好些了,10Mbps更好。 好多少? 待我找一小段视频,分别压成2Mbps、5Mbps和10Mbps,就知道了。 --------------------------------------- 不科学实验 -------------------------------------- 在YouTube上找了个平均码率10M,最高码率25M的视频做实验。源视频是2560x1440的,153MB。 截了01:00到01:30这30秒钟画面用ffmpeg压成2M、5M、10M码率H.264的720p。 ffmpeg -ss 00:01:00 -t 00:00:30 -i TimeScapes.mp4 -s 1280x720 -vcodec libx264 -vprofile high -preset slow -b:v 2M -maxrate 2M -bufsize 4M -threads 0 TimeScapes-2M.mp4 下面是各个版本的链接,有意者可以下回去自行比对画质。 1910.1kbps: TimeScapes-2M.mp4 4807.8kbps: TimeScapes-5M.mp4 9668.7kbps: TimeScapes-10M.mp4 Tips 为了看出差别,请注意如下几处 热气球场景,暂停了看气球边缘 风车叶片 望远镜们摇头晃脑的时候,流畅程度如何 为什么说这个实验不科学?因为压片的时候,大家都用 可变码率,复杂场景用高码率,简单场景用低码率。这样一来,同样 平均码率的视频文件的画质,就更加五花八门,无法断定了。 反正现在硬盘这么便宜,带宽增长迅猛,下个高码率的让眼睛爽一把呗~ 曾几何时,日本友人们都在rmvb里,现在越来越多的人已经出现在蓝光原盘啦。 --------------------------------------- 3月31日补充 -------------------------------------- 这两天看到某国产播放器软件宣称是首个支持H.265 (High Efficiency Video Coding )编码的。其官网宣传的对比图实在是太假了。因为这个新编码跟LZ问的问题有关,我找了点资料过来。 H.265相比H.264最大的改进就是达到同样画质(主观评价或PSNR之类的量化评估手段)需要的码率更低。 我在H.265 standard finalized, could finally replace MPEG-2 and usher in UHDTV 看到一幅对比图: 左侧是H.264,右侧是新的H.265(字HEVC,号大杀器么。。。) H.265的码率(红字)只有1927kbps,不到H.264的一半。以我主观判断,这两幅截图的画质接近,实际算信噪比(绿字)也差不多都在33dB多点。 真要当大家来找茬玩,我看了看 地面瓷砖的接缝、 左上角木地板缝隙,觉得新编码对高对比度线条的处理好像有进步。 回到原题,同样大小的720p视频,如果一个H.265编码的4GB,一个H.264编码的7GB,看样子还真是H.265的画质好呢。 —...

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